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《玫瑰的故事》打破傳統,探討現實(shí)生活議題。

日期:2024-06-24 10:53:57    標簽:  

 接過(guò)《慶余年第二季》的交接棒后,《玫瑰的故事》相同掀起陣陣討論熱潮。


最新的劇情中又迎來(lái)要害轉折,到手的作業(yè)再次被方協(xié)文(林更新 飾)攪黃后,玫瑰(劉亦菲飾)總算提出離婚,不少觀(guān)眾也隨之長(cháng)舒了一口氣。很快,#玫瑰的故事最迸裂的臺詞呈現了#、#黃亦玫到離婚都沒(méi)穿上婚紗#等論題被送上熱搜。



相關(guān)數據顯示,自《玫瑰的故事》播出以來(lái),便在貓眼、Vlinkage等多家第三方平臺劇集熱播榜登頂,在騰訊視頻站內,該劇的熱度值也敏捷突破30000,目前熱度已經(jīng)突破31000,創(chuàng )下騰訊視頻都市劇站內熱度值的最高紀錄。

或許,不少人最初關(guān)注到這部劇,是被劇中的演員陣容所招引,但隨著(zhù)劇集播出至今,此起彼伏的熱議論題其實(shí)早已超出了這個(gè)范疇。從頭一代的戀愛(ài)觀(guān)和兩性聯(lián)系,到原生家庭、母職窘境等,劇中映射的實(shí)際議題一次次戳中觀(guān)眾的心窩,以致于許多觀(guān)眾感慨:“大家別忘了,黃亦玫是演的,而咱們的閱歷卻是真的。”顯然,新麗傳媒在都市劇賽道交出的這份答卷,再一次激起了商場(chǎng)的共識。
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先談自我,再談戀愛(ài)

一開(kāi)始,許多人翻開(kāi)《玫瑰的故事》,是沖著(zhù)劉亦菲的顏值來(lái)的,劉亦菲的出演,讓原著(zhù)中玫瑰大美女的設定頗具說(shuō)服力??墒?,一路追著(zhù)更新看下來(lái)會(huì )發(fā)現,《玫瑰的故事》讓人追下去的動(dòng)力不完滿(mǎn)是靠顏值,讓人感受最深的也不僅僅玫瑰崎嶇的情感閱歷,還有自我與愛(ài)情、婚姻、職場(chǎng)、家庭之間的碰撞。



在充滿(mǎn)愛(ài)的家庭中生長(cháng)起來(lái)的玫瑰,明麗火熱、自在灑脫。

她會(huì )在初入職場(chǎng)時(shí),幻想眾星捧月的場(chǎng)景,滿(mǎn)足自己的小小虛榮;也會(huì )在受委屈時(shí)斗氣出走,但又忍不住向媽媽做的美食低頭;她會(huì )在面試不小心弄臟衣服時(shí),“社牛”附體向陌生人借一條絲巾;也會(huì )在被迫卷進(jìn)“小三烏龍”時(shí),直接追問(wèn)另一位受害者:“你為什么還要他?”……美貌之下的黃亦玫,被這些細節勾勒得越來(lái)越立體,有主見(jiàn)的性格底色也隨之愈發(fā)明晰。

在劇中,不管作業(yè)、生活,仍是愛(ài)情,玫瑰的許多挑選都是從自我出發(fā)。即便后來(lái)對莊國棟(彭冠英飾)一見(jiàn)傾心,不顧姜總(朱珠 飾)的建議all in愛(ài)情,但她的愛(ài)依然建立在自我之上,既不樂(lè )意壓抑自己的情感,也敢于承擔這個(gè)挑選帶來(lái)的全部成果。

敢愛(ài)敢恨的玫瑰,能夠為了愛(ài)情放下全部,只為去巴黎見(jiàn)喜愛(ài)的人一面,也能夠在直面兩人的差異后,決絕地回身。后來(lái)與方協(xié)文的愛(ài)情也是如此,雖然沒(méi)有作業(yè)的那段時(shí)刻讓她不斷地發(fā)生自我懷疑,但一直向前看的玫瑰,仍是漸漸在方協(xié)文妻子、小初媽媽的身份之外,看見(jiàn)了掙扎中的黃亦玫自己。



很大程度上,從不顧全部地愛(ài)上莊國棟,到當機立斷地結束與方協(xié)文的婚姻,貫穿其間的有一點(diǎn)一直未變,即如安在人生的各個(gè)階段堅持自我,這也是劇集更新至今一直在追問(wèn)的主題,身處其間的黃亦玫也在不斷尋覓答案。

在她身上,清醒獨立、關(guān)注自我的新時(shí)代女人特質(zhì)變得具象化。更難得的是,劇中多位女人身上都閃爍著(zhù)這樣的光輝,姜總、蘇蘇(萬(wàn)茜飾)也是典型代表。前者知性高雅,面對上一段愛(ài)情,她毫不諱言自己從前夫那里獲得了資源和愛(ài)情;后者鎮定干練,也不避忌在挑選聘用黃亦玫時(shí),考慮到她今后不會(huì )成為自己職業(yè)道路上的要挾。



職場(chǎng)聯(lián)系在常見(jiàn)的小動(dòng)作、使絆子之外,有了更多自我至上的坦誠,在類(lèi)似的價(jià)值觀(guān)唆使下,她們互相自然而然地彼此招引、彼此賞識,呈現出一種直白但抑制,清醒而同頻的女人友誼。在閨蜜情不斷被妖魔化的當下,這樣漸漸靠近的聯(lián)系反而多了幾分真摯與溫暖。

承受生長(cháng),也承受生長(cháng)的價(jià)值

正是由于對自我的關(guān)照,《玫瑰的故事》中沒(méi)有一個(gè)人物近乎完美。

玫瑰初嘗愛(ài)情的挫折時(shí),幾度心情崩潰,她砸了莊國棟的家,動(dòng)態(tài)大到引來(lái)了警察;不拿手經(jīng)營(yíng)愛(ài)情的蘇蘇,直到與黃振華(佟大為飾)領(lǐng)證當天,才說(shuō)出了自己有過(guò)婚史的閱歷;骨子里自卑的方協(xié)文,對玫瑰的控制欲越來(lái)越強……好像每一個(gè)人身上都有缺失,但也正是這些不完美,讓《玫瑰的故事》變得更真實(shí)。



基于此,《玫瑰的故事》還測驗翻開(kāi)雙視角敘事。比如在開(kāi)篇的“小三烏龍”事件中,劇集環(huán)繞玫瑰與周士輝(吳彼 飾)吃飯、喝咖啡這件事,呈現出兩人各自視角下的場(chǎng)景和氣氛,對比之下,正常作業(yè)與曖昧約會(huì )的兩種認知大相徑庭。由此,內容寫(xiě)實(shí)的切面進(jìn)一步被放大,更多觀(guān)眾有了代入的切斷。

從多面的人物構建到差異化的敘事方法,觀(guān)眾與劇集的連接不斷加深,劇中人物的生長(cháng)進(jìn)程也被更明晰的描畫(huà)出來(lái)。如果說(shuō)姜總的及時(shí)點(diǎn)撥,教會(huì )了玫瑰權衡;與莊國棟失敗的愛(ài)情,教會(huì )了玫瑰在愛(ài)情中堅持沉著(zhù);那么,方協(xié)文的呈現則是生長(cháng)中更大的一道坎,玫瑰自己也開(kāi)始從頭審視這段聯(lián)系。

當方協(xié)文再次自作主張地推掉玫瑰的作業(yè)機會(huì )后,她愈加堅決了離婚的想法。僅僅這時(shí)的她,已經(jīng)學(xué)會(huì )收拾好的自己的心情,平靜漠然地跟方協(xié)文提出離婚,再沒(méi)有她與莊國棟鬧分手時(shí)的歇斯底里。在不少人看來(lái),玫瑰是因為不愛(ài)方協(xié)文才會(huì )如此,但像她這樣火熱純粹的人,不愛(ài)底子不會(huì )走向婚姻,比起愛(ài)或不愛(ài)這樣的理由,或許更值得認同的是,過(guò)往的閱歷讓她生長(cháng)了,而支付的價(jià)值是一段令人疲憊又壓抑的婚姻。



可見(jiàn),生長(cháng)的進(jìn)程并不簡(jiǎn)單,告別過(guò)去、開(kāi)啟新的人生階段也需要很大的勇氣,好在玫瑰邁出了這一步。在這個(gè)進(jìn)程中,玫瑰支付的價(jià)值,是許多人盡頭終身都無(wú)法逃脫的“囚籠”,她所閱歷的不同階段的兩性聯(lián)系,體會(huì )愛(ài)情的美好與婚姻的掙扎,以及作業(yè)與家庭無(wú)法平衡下的母職窘境,透過(guò)這些深化的社會(huì )議題,引起了更大層面的集體共識。

與時(shí)俱進(jìn)的要害,是找準商場(chǎng)需求

事實(shí)上,在《玫瑰的故事》播出之前,商場(chǎng)上也曾呈現過(guò)質(zhì)疑的聲響。畢竟在高密度創(chuàng )造的都市劇賽道,不少內容不是趨于同質(zhì)化,就是與實(shí)際脫軌,難有共識。但從現在的成果來(lái)看,《玫瑰的故事》的確交出了一份讓人滿(mǎn)足的答卷。

這與它的超卓改編密切相關(guān)。

原著(zhù)中,作者亦舒將故事布景設定在上世紀70至80年代的香港,而劇集則將故事移植到21世紀初的北京。這樣的改編更接近中心商場(chǎng)的生長(cháng)環(huán)境,但時(shí)刻與空間就會(huì )發(fā)生較大跨度,而內容所面向的消費商場(chǎng)的需求和社會(huì )整體思維都在發(fā)生變化,因而,在改編進(jìn)程中,需要主創(chuàng )團隊去做一些內容以及價(jià)值觀(guān)等深層的調整,其實(shí)相當考驗主創(chuàng )團隊的功底。

不過(guò),有《我的前半生》《流金歲月》等同類(lèi)著(zhù)作珠玉在前,新麗傳媒現在孵化出《玫瑰的故事》并不讓人意外。比較于原著(zhù),新麗傳媒在劇集改編中保存故事的根本結構,并抓準IP中心,對劇中人物、情節等進(jìn)行與時(shí)俱進(jìn)的內容再創(chuàng )造,以使該劇更貼合當下的主流社會(huì )語(yǔ)境,更易于引發(fā)共識。

更重要的是,新麗的這一創(chuàng )造思路并不局限于都市劇賽道,而是在不斷擴大邊界,并被重復驗證。

今年以來(lái),先是《與鳳行》在騰訊視頻開(kāi)播僅25小時(shí),站內熱度就破了30000。緊接著(zhù),《慶余年2》將這一時(shí)刻縮短至57分鐘,并在開(kāi)播后一路高開(kāi)高走,市占率一度超越55%,搶先占有年度劇王的候選席位?,F在,《玫瑰的故事》連續著(zhù)劇集熱潮,成為今年上半年新麗出品的第三部熱度破30000的著(zhù)作,如此高密度地產(chǎn)出爆款,很難說(shuō)是偶爾。



至少從目前來(lái)看,多類(lèi)型的高熱內容覆蓋下,新麗已經(jīng)把握的內容創(chuàng )造方法論和運營(yíng)戰略,正在支撐更多優(yōu)質(zhì)內容的產(chǎn)出和迸發(fā),比起眼下的劇集熱潮,這也是整個(gè)職業(yè)都更樂(lè )于看到的趨勢。未來(lái),伴隨著(zhù)對劇集商場(chǎng)的繼續深耕,新麗也將在與消費集體的深化對話(huà)中,不斷優(yōu)化戰略,與時(shí)俱進(jìn),產(chǎn)出更多讓人眼前一亮的著(zhù)作,咱們不妨拭目以待。

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